大阪シンフォニカー交響楽団特別演奏会～公演批評（1999年12月10日）

コンサート批評
北夙川不可止（足立直哉さん）
千九百九十九年も残すところあとわずか、街にはクリスマスイルミネーションが輝き、世はミレニアムで沸き立つ十二月十日の夜、我等が大坂シンフォニカーの「メサイア」演奏会を聴きに行った。会場は大阪ビジネスパークのいずみホール。バブル期以降全国にパイプオルガン付きのコンサートホールが数多誕生した中でも、最も美しく響きの良いホールの一つであろう。豪華さではザ・シンフォニーホールの上をゆくこのいずみホールで、歳末の「メサイア」に相応しい華やいだ雰囲気が開演前から高まっていた。ロビーに集う人たちにも、ドレスアップした姿が目立つ。やはりクラシックのコンサートはこうでなければ。この、格調高く美しい「ハレ」の空間こそが真骨頂である。かくいう小生も黒のインヴァネスコートを羽織り、四つボタンのクラシックなスーツ、インナーの襟付きベストには懐中時計の鎖を光らせるといういでたちであった。以前から大阪シンフォニカーのホームページで、客席そしてステージのファッションについて、何度か意見を発表させて頂いたのだが、当夜の客席に関してはかなり気張ってお洒落をして来られた方が多く見受けられた点、大変嬉しかった。ステージでもトランペットの臼田氏始めかなりファッションに気を配って下さった方がいらっしゃったのだが、本名氏が白のカマーベストではなくタキシード用の黒カマーバンドを巻いておられたのが、画竜点睛を欠きなんとも残念であった。ソロ・テナーの清水氏など前をボタンではなくスタッズ留める本格的なドレスシャツを着ておられただけに、一番目立つ指揮者こそ最もちゃんとした着こなしをして頂かないと・・・・・・。

「メサイア」は通しで三時間近い大曲である。本日のプログラムは、第１部の第十曲、十一曲、第２部の第三十四～三十六曲、第３部の第四十九～五十二曲を省略しての演奏であったが、それでもそれでも二時間半を要した。まず第一部、この大曲で最初からこんなに飛ばして大丈夫かを思うほど、冒頭からの熱のこもった演奏にまず圧倒された。タクト無しで振る本名哲次氏の、時折激しさも混じる優美な身のこなしに鋭敏に反応して、ヘンデルの華麗な世界がほとばしり出る。第五曲のレチターチーヴォは力強く重厚、第七曲のコーラスは早めのテンポも無理なくこなし、迫力があった。女性ソロ陣も技巧的にも十分で、やや線の細いと思われる部分がなきにしもあらずではあったが、ホールの響きのよさを考えるとあれ以上無理に声を張り上げる必要もなかったのかもしれない。ただ、不思議だったのは最後の演出である。第二十曲、女性ソロ陣による静かな二重唱の最中に、コーラスが立ち上がったのだ。第２部の終曲である第二十一曲に休まず突入するのであればともかく、第二十曲から第二十一曲の間にはワンクッション入るのであるから、その最中に立てばよかったのではなかろうか？他の曲の継ぎ目ではそうしていたのだから、違和感の残る立ち方であった。第１部の熱演の疲れが出たのか、第２部は冒頭からやや荒さが目立ち、特に弦のアンサンブルに乱れが見られた。しかしそれも破綻を来たすほどではなく、曲が進むにつれ調子を取り戻し、安心して聴き続けることが出来る程度のものであった。第二十八曲など、男性から始まり女性へと受け継がれる難しいフーガ、バロックを専門としている合唱団でもないのに見事なバランスで聴いていて心地よかった。小生も若干の合唱経験があるが、なかなか自分ではああは唄えないだろうと思わされた。また第２部にはテノールのソロが多い。何やらちょっとイタリアオペラを思わせる声質であったが、華やいだ歳末の「メサイア」であるからドイツ的な重厚さよりむしろ合っていたのかもしれない。第四十曲、バリトンのアリアがちょっと不明瞭だったのが惜しまれる。第２部のラスト、第四十四曲は有名な「ハレルヤ」コーラスである。ヘンデルが初演した時、臨席していたジョージ王が感動のあまり立ち上がったとの逸話が伝わり、今でもこの曲の時は立ち上がることが恒例になっているのだが、当夜は立ち上がったのは小生を含め五人ほどであったのがやや寂しかった。このような「決まりごと」を守ることも、クラシック音楽をライブで聴く場合のちょっとした楽しみだと思うのだが。演奏の方は、ラストの「アーメン」とともにこの曲のハイライトであるだけあって、圧巻の一言に尽きる。特にピッコロトランペットの華麗な響きは、我々聴衆をして陶酔の境地に至らしむるに十二分たるものであった。オルガン、チェンバロ、コーラス、ソリスト、そしてオーケストラが渾然一体となって醸し出す重厚にして華麗なる調べは、これぞオラトリオの醍醐味といえるであろう。「ハレルヤ」で最高に盛り上がったところで、いよいよ曲は終盤の第３部に入る。ソプラノのアリアから始まり、一気にフィナーレへと突き進んでいく。主イエス・キリストの復活、そして永遠の生命を称え喜ぶこの宗教曲の主題は、この第３部に凝集されている。奇しくもいよいよ来年は西暦二千年。主イエスの生誕二千年である。今この曲を演奏することの意義は、単なる年末の「風物詩」を超えたところにあるといえよう。そして当夜の演奏も、この記念すべき年の演奏会に相応しく、格調高く気品に満ちた演奏で終演に至った。終曲第五十三曲の「アーメン」コーラスではさまざまな思いが過ぎり、そして今健康に、そして満ち足りて新たな年を迎えんとしていることを喜び、思わず涙が出そうになったほどである。個人的に、この六年ほどはかなりの波瀾万丈な日々であった。ようやくに落ち着きを取り戻し、やっと半年余が過ぎたところである。しみじみと、喜びに満ちた気分でホールを後にすることが出来たことを、心より感謝したい。今年も今月は、全国各地で様々な団体によりさまざまな「メサイア」が演奏されることであろうが、当夜の大阪シンフォニカーの演奏は、中でも飛び切りの名演の一つであったと確信している。ハレルヤに立ちしは五人のみなれどオルガンの音高く響けり